说说宝钗的画

看到无羊君在问宝钗会不会画画，画得如何，若会画，又是谁教她的？这一串问题有趣，宝钗是个博学的聪慧女子，但曹公与宝钗都善于“藏”，关于宝钗画画的问题，书里未见直接的文字描写，我们只好根据蛛丝马迹猜上一猜了。

要做好一件事，大概需要三个前提：理论，实践，天份。宝钗会不会画画，画得如何，不妨从这三方面去看看。

 关于绘画的理论，书中有一大段宝钗论画的文字。贾母让惜春画大观园，惜春犯了难，宝钗帮她出主意：

 “如今画这园子，非离了肚子里头有几幅丘壑的才能成画。这园子却是象画儿一般，山石树木，楼阁房屋，远近疏密，也不多，也不少，恰恰的是这样。你就照样儿往纸上一画，是必不能讨好的。这要看纸的地步远近，该多该少，分主分宾，该添的要添，该减的要减，该藏的要藏，该露的要露。这一起了稿子，再端详斟酌，方成一幅图样。第二件，这些楼台房舍，是必要用界划的。一点不留神，栏杆也歪了，柱子也塌了，门窗也倒竖过来，阶矶也离了缝，甚至于桌子挤到墙里去，花盆放在帘子上来，岂不倒成了一张笑’话’儿了。第三，要插人物，也要有疏密，有高低。衣折裙带，手指足步，最是要紧；一笔不细，不是肿了手就是跏了腿，染脸撕发倒是小事。”

 “那雪浪纸写字画写意画儿，或是会山水的画南宗山水，托墨，禁得皴搜。拿了画这个，又不托色，又难滃，画也不好，纸也可惜。我教你一个法子。原先盖这园子，就有一张细致图样，虽是匠人描的，那地步方向是不错的。你和太太要了出来，也比着那纸大小，和凤丫头要一块重绢，叫相公矾了，叫他照着这图样删补着立了稿子，添了人物就是了。就是配这些青绿颜色并泥金泥银，也得他们配去。你们也得另爖上风炉子，预备化胶、出胶、洗笔。还得一张粉油大案，铺上毡子。你们那些碟子也不全，笔也不全，都得从新再置一分儿才好。”

 从这两段文字看，宝钗对于绘画的穿插布局，绘画种类特点以及绘画用具的选择都是熟知的。就仅有的文字看，宝钗比大观园中任何一钗都具有更强的绘画理论。

 接下来看看实践。宝钗平日画画吗？我的答案是肯定的。还是来看她论画的这一段，当惜春说她的画器不全时，宝钗说：“你不该早说。这些东西我却还有，只是你也用不着，给你也白放着。如今我且替你收着，等你用着这个时候我送你些，也只可留着画扇子，若画这大幅的也就可惜了的。”可见宝钗平日还是画画的，而且画具颜料还很齐全。又从“留着画扇子，若画这大幅的就可惜了”这句可以看出，宝钗的颜料画具应该是质量精良，但数量不多的。可见平日宝钗画画，也多是画小幅，很少画大幅长卷。

接下来，宝钗又给惜春开了一个用具单子：”头号排笔四支，二号排笔四支，三号排笔四支，大染四支，中染四支，小染四支，大南蟹爪十支，小蟹爪十支，须眉十支，大著色二十支，小著色二十支，开面十支，柳条二十支，箭头朱四两，南赭四两，石黄四两，石青四两，石绿四两，管黄四两，广花八两，蛤粉四匣，胭脂十片，大赤飞金二百帖，青金二百帖，广匀胶四两，净矾四两。矾绢的胶矾在外，别管他们，你只把绢交出去叫他们矾去。这些颜色，咱们淘澄飞跌着，又顽了，又使了，包你一辈子都够使了。再要顶细绢箩四个，粗绢箩四个，担笔四支，大小乳钵四个，大粗碗二十个，五寸粗碟十个，三寸粗白碟二十个，风炉两个，沙锅大小四个，新瓷罐二口，新水桶四只，一尺长白布口袋四条，浮炭二十斤，柳木炭一斤，三屉木箱一个，实地纱一丈，生姜二两，酱半斤。”

黛玉忙道：”铁锅一口，锅铲一个。”

宝钗道：”这作什么？”

黛玉笑道：”你要生姜和酱这些作料，我替你要铁锅来，好炒颜色吃的。”

众人都笑起来。宝钗笑道：”你那里知道。那粗色碟子保不住不上火烤，不拿姜汁子和酱预先抹在底子上烤过了，一经了火是要炸的。”

这份单子之细，让人乍舌，若不是自己实践过，知道绘画的每个步骤，是不会有如此详细具体的清单的。尤其是对于用具数量份量的估计，若无经验，是很难确定的。

 还有一段理论实践，是宝钗关于色彩搭配的。宝玉叫莺儿替他打络子，宝钗建议打一个络子把玉络上，那么用什么颜色的线呢？宝钗是这么说的：“若用杂色断然使不得，大红又犯了色，黄的又不起眼，黑的又过暗。等我想个法儿：把那金线拿来，配着黑珠儿线，一根一根的拈上，打成络子，这才好看。” 虽然不是画画，但宝钗把色彩搭配灵活地运用到结络子上，也算得是一种理论实践了。若真在绘画时，相信她在色彩运用方面会是不错的。

 宝钗画肯定是画过的，但她经常画吗？我看未必。因为诗词绘画这些东西，在她看来，都算不得正经事，女孩家终究是四德更重要。绘画对于宝钗来说，恐怕更多的是兴致来了，画两笔。好比重阳节，菊花开得甚好，她在吟诗之余，挥毫一幅菊花图，粘在屏上自娱自乐。

 有理论，有实践，但又不以绘画为重，那么宝钗画的画到底好不好呢？这里不得不再说说天份。没有天份的人，理论再强，实践再多，也未必就能画出好画。而有天份的人，经常能事半功倍。天份能让他们将理论为己所用，而不是被理论牵着鼻子走。天份也能让他们在绘画技巧上掌握得比别人更快更好。即使没有旁人画得多，也能画出好画。

“做诗不论何题，只要善翻古人之意。若要随人脚踪走去，纵使字句精工，已落第二义，究竟算不得好诗”

 “如今画这园子，非离了肚子里头有几幅丘壑的才能成画。这园子却是像画儿一般……你就照样儿往纸上一画，是必不能讨好的。”

 艺术总是相通的，看宝钗对诗词绘画好坏的评定与理解，便知她在这些方面很有灵气。她若认真画去，应该能画出好的作品。

 她在画菊一诗中是这样描绘画菊过程的：“聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。”泼墨画叶，染霜攒花，浓淡神会，腕底生香。没有线条的拘泥，没有色彩的束缚，完全是潇洒不羁的写意。面对这样一幅傲秋的菊花图，怎么能不让人喝彩？

 最后，再说说宝钗是和谁学的画。我觉得宝钗的启蒙老师，应该是她的父亲。薛家虽然是皇商，但也是书香门第。宝钗的祖父就有很多藏书，到了她的父亲，又“酷爱”宝钗，教她读书识字，发现她高出哥哥薛蟠十倍。对于这样一个聪慧女儿，宝钗的父亲一定会倾力教导。绘画，或许就是那时父亲启蒙的。宝钗在父亲去世后，便不以书字为事，只留心针黹家计等事，但她家中又有一应绘画用品，想来这些画具应该是父亲在世时为她添置的。至于有没有请绘画老师，就不得而知了，很可能会。毕竟看到女儿有天赋，请老师上门指点，对于薛家也不是难事。

 总之，在我看来，宝钗是会画画的，虽然她不以绘画为重，但她的天份，学识，让她的画不会逊色，甚至比大观园里诸钗都强。

文/帘卷荷香